索马里大使借《掘墓人的妻子》呼吁:请把索马里人“人性化”!
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索马里大使借《掘墓人的妻子》呼吁:请把索马里人“人性化”!
纵观今年第78届戛纳电影节选片,会发现在当下这个充满不确定的时代,与展望未来相比,更多创作者选择回望过往,试着在历史的应照下,找寻关于未来的答案。今年官方(guānfāng)非竞赛单元(dānyuán)的入围新作《从前的光景》,就是这样一部在时光中穿梭的有趣作品。该片导演(dǎoyǎn)塞德里克·克拉皮斯是(písīshì)拍摄过《西班牙(xībānyá)公寓》《俄罗斯玩偶》《浓情酒乡》等佳作的法国导演,这是他的第十五部剧情长片,也(yě)是第一次(dìyīcì)入围戛纳官方单元。
老房老物开启时光之旅(zhīlǚ)
《从前的光景》阵容强大,汇集了(le)法国(fǎguó)一众当红明星,既有(yǒu)(yǒu)正处于事业上升期(shàngshēngqī)的青年演员苏赞妮·林顿、瓦西里·施耐德,保罗·基尔舍,也有早已声名在外的樊尚·马凯涅、塞西尔·德·弗朗斯等中生代明星。事实上,由于有数量众多的年轻“星二代”演员参演,该片还在法国引起争议。有趣的是,关于“星二代”演员标签的讨论,恰与影片中对家族血脉(xuèmài)、文化传承这一重要议题的探究,形成(xíngchéng)了戏内戏外的有趣互文。
如果按照直译,影片英文片名为《时光(shíguāng)的(de)(de)色彩》,而法语片名为《未来的到来》,都和时间有关,结合中译名《从前的光景》,似乎点明了影片的妙处:百年前的过去,和在过去所(suǒ)面向的未来,通过当下的故事奇妙地相遇了。
影片讲述因为一个(yígè)市政房产开发项目牵出一栋法国诺曼底(nuòmàndǐ)祖传老宅(lǎozhái)的遗产问题,有着(zhe)血缘关系但身份年龄不同的30多位陌生人因此聚到一起,其中四人被选为代表,负责清点(qīngdiǎn)处理老房事务。发黄的照片、一幅印象派油画、几笔(jǐbǐ)随意点缀的画布草图……那些泛黄蒙尘的老物带着他们开启了一段追索往事的旅程。而这也是年轻的主人公塞布探寻过往、审视自我、调整心态、重新上路的内省历程。
从19世纪末到(dào)“一战”爆发前的法国,工业、经济、文化、艺术飞速发展,彼时,摄影的勃兴引发了“传统绘画是否面临危机”的争论,如同此后默片和(hé)有声(影片)、黑白和彩色(影像)所引起的讨论。在(zài)那个转折时期,艺术理念和文化思想碰撞出激情与火花,法国印象派绘画也在这一时期诞生。这是被称作法国“美好年代”的时期,导演(dǎoyǎn)克拉皮斯一直渴望将其搬上大银幕(yínmù)。事实上,导演职业生涯(zhíyèshēngyá)的第一部短片《让我感动》,也取材于这一时期,致敬摄影先驱和对电影史(diànyǐngshǐ)产生重大影响的法国人(fǎguórén)艾蒂安-朱尔·马雷。
打开老宅的(de)(de)大门,就如同(rútóng)打开一个时光宝盒:各种保存下来的照片和老物什,将他们牵引至19世纪末(shìjìmò)的巴黎,充满梦幻色彩且希望无限。为了真实还原一个世纪前(qián)的场景,导演做了大量考证工作。彼时,诺曼底乡间(xiāngjiān)的绿草如茵,大都(dōu)市巴黎繁华而富有生机,这些都被鲜活地搬上大银幕。虽然影片带着些许天真气息,场景美好得有些理想化,为此难免遭到寻真求实者的质疑,但观影的过程却(què)让人赏心悦目,尤其是对热爱巴黎和印象画派的观众而言,真是一次浪漫的重温与发现之旅。
走近莫奈,走进旧(jiù)时光
影片开场,在印象派大师莫奈的巨幅名画《睡莲》前,生活在2024年(nián)的年轻摄像师塞布,正在为女友模特拍摄服饰代言(dàiyán)写真,后者摆出各种造型。因为颜色“撞车”,女友决定改动背景里(lǐ)《睡莲》的色彩,以更好地突出品牌(pǐnpái)拍摄效果。这段充满黑色幽默的前奏引子,和(hé)瑞典导演鲁本·奥斯特伦德(lúndé)《悲情三角》的开场有异曲同工之妙,是(shì)对今天社会某些状态的辛辣嘲讽:时尚、商业和流量为王,经典艺术作品却沦为了背景陪衬。
主人公塞布迷失(míshī)于当下,面对未来(wèilái)和女友都缺乏激情。这时,他接到邀请,被动加入到一场(yīchǎng)探寻祖辈足迹的(de)行动中。他和其他三位有血缘关系却不曾相识的远亲,从一张20岁女孩阿黛尔的旧照出发,回首那个(nàgè)莫奈印象派名作诞生的辉煌艺术年代,一点点拼凑出祖辈的人物关系和不同的人生历程。
在过去(1895)和当下(2024)间不断(bùduàn)往返,故事(gùshì)极容易掉入节奏单调的(de)(de)陷阱(xiànjǐng)。导演的高明之处,正是(shì)将那些承载着历史记忆的旧物和场景:日记、信件、绘画、情人间的礼物、塞纳河边的石阶、蒙马特高地的葡萄园等,作为连接过去和现在的桥梁,以悬疑的形式巧妙地将其转换(zhuǎnhuàn)成一段段有趣的揭秘故事。影片在群戏和个戏、不同时空和场景之间转换,游刃有余。当阿黛尔(ādàiěr)乘船来到巴黎,从塞纳河边拾阶而上,人物背影消失后的下一秒,晨跑的现代人便穿着运动短裤顺阶而下;阿黛尔在蒙马特高地的陋室里第一次做人体模特,被外面的敲门声惊吓(jīngxià),此时镜头一转,门内已是2024年的主人公……
影片最有趣的地方是真实和虚构交织(jiāozhī),将19世纪末20世纪初法国印象派画家莫奈(mònài)的创作(chuàngzuò)和情感经历,与剧中(zhōng)主人公的祖辈历史交织到一起。在艺术家的旧日乐园和今天的场景对应中,电影和观众(guānzhòng)建立起良好互动(hùdòng)。镜头带着观众一起去(qù)探究印象派画作的创作之初,以及它背后可能隐藏的情感故事:在青年莫奈和阿黛尔母亲约会的旅店小屋,透过窗口,观众可以凝视勒阿弗尔港口的开阔入海处——那是《日出·印象》画作的原景地。
彼时,在(zài)将至的(de)未来,画家会对众多艺术流派产生深远影响。而影片中这一刻,他们(tāmen)却(què)还如你(nǐ)我普通人一样(yīyàng)生活、工作、享受爱情。去神秘化后,艺术圣坛上的传奇人物与生活在今天的你我之间的距离被瞬间(shùnjiān)拉近。其中,最为大胆和富有想象力的一场戏,是以穿越的方式,回到莫奈名作《日出·印象》问世展出的那一刻。观众陪伴剧中的女主人公,也加入到这场世纪穿越中,和百年前的舞台“金嗓子”莎拉·伯恩哈特、摄影名家纳达尔,以及莫奈等绘画(huìhuà)大师,惊喜地面对面,仰慕、激动、不可思议的情绪(qíngxù)碰撞溢出大银幕,荒诞搞笑却并不违和。
洋溢着让人无法自拔的(de)神采
《从前的光景》首先是一场跨越百年的寻根问祖,又包含悬疑、艺术(yìshù)、爱情、友情、亲情(qīnqíng)等众多元素,在时光里探寻家族身份和文化传承,诗意而浪漫。不曾相识的远方亲戚也因这场旅行,重新缔结亲情纽带。他们共同的祖先——20岁的阿黛尔从诺曼底到巴黎寻找母亲,见证了那个年代的美好(měihǎo)与辉煌(huīhuáng),也让今天的后代意识到前辈(qiánbèi)留下(liúxià)的印记和光彩,并没因时光而彻底消失。
影片也(yě)是巴黎变迁的巨幅“写生”。今天的巴黎和一个世纪前相比,人非物(rénfēiwù)也非,但终究历史留下了痕迹,无论是蒙马特高地餐馆前的招牌照片,还是勒阿弗尔港口入海处的依稀远景。如果你热爱巴黎,看完影片可能(kěnéng)会激发起你再次探寻这里(zhèlǐ)的热情。
巴黎和诺曼底,今天的(de)火车和当年的轮船,影片中有很多(hěnduō)关于轮船、火车的画面,以进行空间转移。从早期的《西班牙公寓》开始,旅行就是导演克拉皮斯(písī)叙事里绕不开的话题,他坚定地(dì)践行着自己的“青年(qīngnián)成长观”:只有去不同的世界,见识不同的人事,才能带给(dàigěi)年轻人更多的成长机会。而旅行也(yě)能更好地铸就彼此的关系。一直(yìzhí)以来,克拉皮斯都乐于聚焦年轻人,新片也延续了这一点。百年前,巴黎青年激情又纯粹(chúncuì)地追求艺术,这与今天巴黎年轻人的迷茫状态形成了对照。或许回望过去,才能更好地审视自我,故事也在结尾处给出了答案。
影片温柔、诗意、幽默,还带着一点点忧伤,有真实,也有理想化的(de)美好,就像一座专门为观众(guānzhòng)打造的梦幻乐园。影片在法国收获了从影评人、媒体到观众的一致好评。《费加罗(fèijiāluó)》杂志对影片给予这样的赞赏:“在克拉皮斯的电影中,有一种近乎(jìnhū)惊奇(jīngqí)的喜悦,一种近乎孩童般的亢奋,这种亢奋通过他的故事方式成为一种永恒的东西(dōngxī)。虽然也可以看到一些瑕疵和陈词滥调,但它却洋溢着一种让任何人都(dōu)无法自拔的神采。”
(来源:北京青年报(běijīngqīngniánbào))



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